Este edificio que veis en la fotografía es el Auditorio Municipal Principe de Asturias de Torremolinos. Impresionante edificio que alberga en su interior un lugar realmente increible para la música en vivo.

Este es el vehículo en el que, a eso de las siete de la tarde, llegan John Parsons, Paco Bastante y Vicente Climent. Saludan a unos amigos, músicos malagueños, y penetran en el recinto. Sin verse se cruzan con Javier Mora, que va a otra de las puertas con su traje de escena colgado al hombro. Listos para la prueba de sonido.

Multitud de arpegios escapan por las rendijas del edificio (pura poesía). Atacan con "El Joraique" y tras él, esbozan "La noche de fuego". A continuación, se oye pura psicodelia en largos e interminables fragmentos de música que permiten el ajuste fino de la sonoridad de la sala.

Sobre las ocho y media llega el gran hombre. Saludos a unos parientes de Javier Mora (de Málaga) y firma ineludible a unos admiradores. Entrada presurosa (el roadmanager manda) al auditorio para la prueba final de sonido.

Comienza a sonar un tema de Marvin Gaye, un referente para Santiago en multitud de entrevistas. ¡Sorpresa! ¡Están tocando la "Escuela de calor"!

Ya en el interior de la majestuosa sala, asistimos a un auténtico ensayo durante la prueba de sonido. Se está estructurando sobre la marcha el tema de Radio Futura., pero con un enfoque de "fusión, muy ácida". Son las instrucciones de Santiago a la banda, cuyos miembros aportan sus particulares enfoques. "Muy bien, señores. Continuaremos en otra ocasión", concluye. "Virgilio, un repasito a todo", añade. Interpretan "La noche de fuego" y "A la media luna" como si se tratase de auténtico directo. Se cierra el telón y comienzan las carreras hasta el borde del escenario de los primeros que logran acceder al auditorio. Virgilio da los últimos toques y abandona los mandos de su nave sonora. Se retira al backstage. El set de camisetas, gorras y mecheros está preparado. El recinto se inunda de gente.

Son las diez y media. El público se impacienta. Vemos a Virgilio Fernández ya en la mesa de sonido. Todo va a comenzar. Ocupamos posiciones.

Las cortinas del escenario se abren y aparecen los músicos. El ambiente estalla cuando ven, por fin, a Juan Perro. Elegante, con clase. Señorial, sin dejar entrever el posible cansancio acumulado durante la promoción. Comienza el espectáculo.

PACO BASTANTE (BAJO)

VICENTE CLIMENT (BATERIA)

JOHN PARSONS (GUITARRAS)

JAVIER MORA (TECLADOS)

Todo llega a su fin. Hasta los conciertos de Juan Perro. Más de dos horas de buena música, de buen sonido, que han hecho bailar a toda la gente congregada en el auditorio. Dos bises. Estreno de "What´s going on", de Marvin Gaye y dos solos instrumentales (de Javier Mora, ante el público de su tierra, y de Vicente Climent) antes de acabar con "Fonda de Dolores".

La banda y Juan Perro se sienten satisfechos.

Ya en el camerino, y tras algunos minutos de descanso, nos encontramos con un excelente ambiente (la banda tenía ganas de tocar tras el parón promocional y el excelente concierto realizado se nota). Un Santiago Auserón, relajado, reponiendo fuerzas, accede solícito a charlar unos momentos para La Página de Juan Perro.

¿Qué tal por Méjico?
Pues bien. Ha sido bastante duro, pero hemos hecho una promoción intensa, muy agradable. Hay un ambiente tremendo.
¿Vuelves en julio por allí?
Sí. Volvemos a Estados Unidos a hacer tres fechas y una en Méjico. Y en noviembre haremos Méjico más seguido.
¿Vas por mediación de la Sociedad General de Autores y Editores?
Eso es. Es la gira esta de la Sociedad de Autores, que allí en Méjico será una combinación un poco extraña: Julieta Venegas, Juan Perro y Búnbury. Públicos distintos...pero trataremos de adaptarnos.
En peores plazas has toreado.
Exactamente.
¿Y la gira española, con "Mr. Hambre"?
Pues está yendo muy bien. Hay algo más de trabajo que en años anteriores. Se nota como una actitud del público más definida. Hay gente un poco más joven también en algunos sitios.
¿Nuevas generaciones?
Sí, se ven nuevas generaciones, sobre todo en algunas ciudades. Se ve gente muy joven que se ha sumado muy recientemente.
Y después de tantas batallas, ¿qué le encuentras todavía a la carretera?
Digamos que es el lugar donde se tiene la sensación de que las canciones tienen una vida más larga, menos sujeta al registro mecánico, a la fijación en el soporte mercantil. Y entonces tienen como más matices. Y luego hay otra cosa, que el resultado del concierto en la carretera depende de las personas que están girando, tanto de los músicos como de técnicos y de todo el mundo que está funcionando. Hay como una interdependencia que lo hace todo más humano, más inmediato. No sé, es divertido. La carretera es divertida. Pero no por la fiesta, sino porque el trabajo en sí ya necesita un tipo de percepción especial: llegar como llegues, la temperatura de la ciudad, el ambiente, desde luego el ambiente que haya en la sala...
Pero siempre con nosotros divirtiéndonos al otro lado y tú trabajando ¿o también te diviertes?
Bueno, es un poco el destino... Uno intenta ponerse las pilas y aprovechar también algo de la energía que circula por el local. Si no sería un poco tétrico el trabajar para que otros se diviertan y no divertirte tú.
Y la crítica ¿qué tal va?
Las opiniones con Juan Perro siempre están muy divididas: unos se meten con mi padre y otros con mi madre. Hay siempre algunos conocidos con los que tenemos un enfrentamiento ya de tiempo y no hay que perder las buenas costumbres.
En esta promoción te he notado más abierto. Al público, a los medios...
Quiero defender este nuevo proyecto y hacer que funcione, que haya trabajo. Otros años me he estado aislando más porque necesitaba preparar cosas. Ahora creo que toca dar un poco más de batalla, pero sin pasarse.
¿Sigues confiando más en un walkman a la hora de trabajar las canciones que en la informática?
Digamos que me siento obligado a estructurarlas de una manera que se puedan cantar. Tienen que funcionar como canciones. Luego se pueden ya analizar sus posibilidades en el ordenador. Es un poco el ideal de trabajo que sigo.
¿Cuál es la configuración de tu equipo en la Tapia?
Tengo un 9600 de ordenador MacIntosh. También tengo dos monitores de 17 pulgadas para tener en uno la pantalla de edición y en otro la pantalla de mix. Tengo un Pro-24 Mix de ProTools con dos interfases 8-8-8. Ese es el equipo básico. Después tengo algunos previos y micros que dan el color analógico de válvulas.
¿Variarás pronto el repertorio?
Bueno, hemos estado tocando más o menos lo mismo y ahora vamos a preparar versiones para el verano, para alternar dependiendo de donde vayamos y tirar por un lado u otro.
¿Y la versión de Radio Futura, "Escuela de calor"?
Hemos empezado a mirarla hoy. Bueno, habíamos hablado de algunas ideas, comentando cosas en la furgoneta. Y hoy es el primer día que nos ha dado tiempo en la prueba de sonido a intentar estructurar ya lo que habíamos hablado. Pero falta algo más de trabajo. Dentro de un mes aproximadamente estará ya lista.
Para mí suena más rock que con Radio Futura.
También hemos hecho un desarrollo instrumental más jazzero, "acid-jazz" le pusimos. Vamos a ir a por eso, un jazz un poco ácido con la "Escuela de calor".
¿Y habrá mucho Marvin Gaye?
No, mucho no.
Con Radio Futura ya hacíais versiones.
Si, hacíamos el "I heard it through the grapevine". Este año estaba dudando, pero nos liamos a mirar las melodías de "What´s going on" que, como es un poco más difícil, y los chicos (de la banda) se interesaron...
Estos chicos sí, pero el público se nota que se pierde un poco...
Es que no la conocen. Casi nadie conoce ese disco. No es tan famoso como el "grapevine" o el "sexual healing".
Entran algunos conocidos a saludarle y procedemos a acabar la entrevista.
Gracias por tu seguimiento. Te iremos contando lo que hay.

Gracias a ti, Santiago. Y hasta la próxima.